带读者轻松鸟瞰浩瀚的中国书法史
【内容简介】
本书从文字的起源与功能变化、书体的演变发展与兴衰更替、书写主体的变化及书家的风格特点与文脉传承、帝王的喜好风尚及其影响等方面出发，清晰呈现了书法之发展脉络及其实用与艺术并重的双重特点，展现出了承载千年中国文化艺术精神的书法艺术的独特魅力。
【精彩试读】
宋朝士人喜好收藏古代金石拓本，摹勒古文字，为后人留下许多金石学、文字学的著作。研究金石文字的学者如徐铉、徐锴兄弟及郭忠恕、黄伯思、薛尚功，他们懂得古文字，熟悉篆书，也是擅长篆书的书家。一些文人书家也能作篆书：黄庭坚曾经用篆书为人题字；崇古的米芾自称“篆便爱《咀楚》《石鼓文》”。宋朝书家只是偶尔作篆书，大多限于门榜题额之类，存世的篆迹较少。
宋朝国子学设有书科，要求书学生“习篆、隶、草三体”，“篆以古文、大小二篆为法”，画科学生也要“书篆字”。而且，书画两科学生都以《说文》为课本，学习古文字（《宋史选举三》）。南宋初年，高宗赵构曾经说：“绍兴以来，杂书、游丝书唯钱塘吴说，篆法唯信州徐兢。”这位擅长篆书的徐兢，就是从书学生培养出来的书家。
元明两朝，篆书依旧用于碑额、墓志盖，以显示庄重古雅。赵孟頫所题《三门记》《仇锷碑》碑额篆书，有墨迹底本保留下来，结字稳重雅致，笔画匀净，可谓“婉而通”，但少古朴之气。书画家题写卷册引首，也用篆书。赵孟頫、文徵明都写过《篆书千字文》，用笔露锋，结字不能整饬。
宋朝以来，书家往往长于楷行草三体，疏于篆书。即使一些书家留意篆书，却以失真走样的字书、传刻的帖本习篆，故不明作篆的古法，用笔往往挑踢顿挫，所以笔画不能沉实，结构不能弥满，徒具篆形体而已。
本书从文字的起源与功能变化、书体的演变发展与兴衰更替、书写主体的变化及书家的风格特点与文脉传承、帝王的喜好风尚及其影响等方面出发，清晰呈现了书法之发展脉络及其实用与艺术并重的双重特点，展现出了承载千年中国文化艺术精神的书法艺术的独特魅力。
【精彩试读】
宋朝士人喜好收藏古代金石拓本，摹勒古文字，为后人留下许多金石学、文字学的著作。研究金石文字的学者如徐铉、徐锴兄弟及郭忠恕、黄伯思、薛尚功，他们懂得古文字，熟悉篆书，也是擅长篆书的书家。一些文人书家也能作篆书：黄庭坚曾经用篆书为人题字；崇古的米芾自称“篆便爱《咀楚》《石鼓文》”。宋朝书家只是偶尔作篆书，大多限于门榜题额之类，存世的篆迹较少。
宋朝国子学设有书科，要求书学生“习篆、隶、草三体”，“篆以古文、大小二篆为法”，画科学生也要“书篆字”。而且，书画两科学生都以《说文》为课本，学习古文字（《宋史选举三》）。南宋初年，高宗赵构曾经说：“绍兴以来，杂书、游丝书唯钱塘吴说，篆法唯信州徐兢。”这位擅长篆书的徐兢，就是从书学生培养出来的书家。
元明两朝，篆书依旧用于碑额、墓志盖，以显示庄重古雅。赵孟頫所题《三门记》《仇锷碑》碑额篆书，有墨迹底本保留下来，结字稳重雅致，笔画匀净，可谓“婉而通”，但少古朴之气。书画家题写卷册引首，也用篆书。赵孟頫、文徵明都写过《篆书千字文》，用笔露锋，结字不能整饬。
宋朝以来，书家往往长于楷行草三体，疏于篆书。即使一些书家留意篆书，却以失真走样的字书、传刻的帖本习篆，故不明作篆的古法，用笔往往挑踢顿挫，所以笔画不能沉实，结构不能弥满，徒具篆形体而已。