—— 孔祥宇人物访谈 ——
笔情刀意 浑然相谐
本报记者 杨伟义 张炜
孔祥宇 别署二介山，1981年出生，山西平遥人。现为中国书协会员、山西书法院首批创作员、晋阳
印社社员、图腾印社秘书长、《印坊》主编、书画艺术家网总版主、孟州书法院艺术顾问。
先后师从安多民先生、王友谊先生。作品多次入展国家级展览并获中国书法艺术最高奖——第四届中国书法兰亭奖佳作奖。
山西青年报：您擅长篆书、篆刻，两者互为依托，共同精进，可以简述您的学书经历以及师承关系吗？
孔祥宇：我自幼喜欢古物，只要是能收集到的尽力收集，以至常常把自己的伙食费也搭了进去。也不知道是爱收藏古物的影响还是天生就跟篆书有缘，打小就对篆书很感兴趣，喜欢那种古味、古韵。后因学习的压力，无暇在篆书上用心思，也就荒废了。
大学毕业后，随着工作有了空闲时间，对篆书的热情又开始萌发。对安多民先生心仪已久，登门拜访，请教篆刻。慢慢地就进入了篆刻之门，也对篆刻有了自己的一些见解。2012年获第四届中国书法兰亭奖佳作奖，机缘巧合，这年也正式拜入王友谊先生门下研习篆书。从此，篆书、篆刻都有了老师，两者互为依托，共同精进。
山西青年报：曾有人评价您治印得古玺法，志趣萃雅，韵味古朴，在创作作品中，您的风格与取法出自哪里？
孔祥宇：我的篆刻作品风格主要取法先秦玺印。盖由其印文崇显精妙，气象宏大，古意盎然，既存规律而又多意外之思，与我的审美相一致。在刻制前构思时，重点考虑上下印文的承接、左右印文的穿插。以及印文与印文、边框与印文的相互粘连。刻制时也求得不同的用刀感觉，做到不重复，不雷同，讲究突出刀触。再施以边框的适当残破，达到融封泥、古玺于一体，以期印章更耐品咂和回味。同时在刻制后还加入一些做印手法，使得印章更具古意。
在刻印之余，去年和前年还编了两本书，一本为《山西印人传》，收录山西从宋代到当代的400位印人及其作品，这本书主要资料为前年夏季所搜集，只望以自己的绵薄之力为山西的篆刻添点砖瓦。另一本为 《近代名家篆刻赏析100例》，这本书应江西美术出版社的邀请而编写，李刚田先生担纲主编，通过编著此书，意外学到了以前不曾关注的知识面，受益良多。
山西青年报：人品、学养、技法都为书画家所重视，您如何看待这三者的关系？
孔祥宇：学艺，做人最为重要，德为上！人品、艺品、德艺双馨这可以说是我的追求。德为上！历史上大凡有所成就的书家在人品上都是楷模。学养是支撑，学养不到，随着时间的增长会越学越吃力。对于技法，我倒认为够用就行，多少是够呢？我认为只要能表达出自己的审美就好。至于三者能同时达到理想的高度，那当真就是可遇而不可求了。
山西青年报：参加展览时，您一般会做哪些方面的准备？
孔祥宇：既然要参加展览，就得对展览有所留心。展览从某种程度上来说就是一个游戏，作为一个游戏，就有其游戏规则。所以就得对往届获奖作者进行一些研究，除此还得对展览的风格导向有一个比较深的了解。
因为经常以篆刻参加展览，所以对于笔墨纸张来说不如书法那么重要。但篆刻印屏的制作，涉及的学问也不少，像纸张本身的质感、色彩的搭配、装帧的考究都是必需的知识。
山西青年报：在如今快节奏的社会，很多人喜欢走“捷径”，在书法创作中，“求快”是否会给书法创作带来负面影响？
孔祥宇：社会的快节奏，通讯交通的便利快捷化，人的心态比较浮躁是一种正常现象。当然要在这种社会大背景下做出一点事情来，还是需要静下心来为好。
好心情能带来好的创作构思。
现在我的生活每天简单而充实，上班、下班，回家看书、写字、刻印。从2013年，我对展览不再像以前那样关注了，这可能与山西人的性格有关，也可能与山西的书坛前辈影响有关。
记得别人对我说过林鹏老先生有这么一句话，大意为：“要学会沉下去，在水面上浮着的，都为树叶和垃圾。”有时也应朋友们的邀请参加一些邀请展。我总觉得展览只是一个过程，而不是最终目标。
孔祥宇 别署二介山，1981年出生，山西平遥人。现为中国书协会员、山西书法院首批创作员、晋阳
印社社员、图腾印社秘书长、《印坊》主编、书画艺术家网总版主、孟州书法院艺术顾问。
先后师从安多民先生、王友谊先生。作品多次入展国家级展览并获中国书法艺术最高奖——第四届中国书法兰亭奖佳作奖。
山西青年报：您擅长篆书、篆刻，两者互为依托，共同精进，可以简述您的学书经历以及师承关系吗？
孔祥宇：我自幼喜欢古物，只要是能收集到的尽力收集，以至常常把自己的伙食费也搭了进去。也不知道是爱收藏古物的影响还是天生就跟篆书有缘，打小就对篆书很感兴趣，喜欢那种古味、古韵。后因学习的压力，无暇在篆书上用心思，也就荒废了。
大学毕业后，随着工作有了空闲时间，对篆书的热情又开始萌发。对安多民先生心仪已久，登门拜访，请教篆刻。慢慢地就进入了篆刻之门，也对篆刻有了自己的一些见解。2012年获第四届中国书法兰亭奖佳作奖，机缘巧合，这年也正式拜入王友谊先生门下研习篆书。从此，篆书、篆刻都有了老师，两者互为依托，共同精进。
山西青年报：曾有人评价您治印得古玺法，志趣萃雅，韵味古朴，在创作作品中，您的风格与取法出自哪里？
孔祥宇：我的篆刻作品风格主要取法先秦玺印。盖由其印文崇显精妙，气象宏大，古意盎然，既存规律而又多意外之思，与我的审美相一致。在刻制前构思时，重点考虑上下印文的承接、左右印文的穿插。以及印文与印文、边框与印文的相互粘连。刻制时也求得不同的用刀感觉，做到不重复，不雷同，讲究突出刀触。再施以边框的适当残破，达到融封泥、古玺于一体，以期印章更耐品咂和回味。同时在刻制后还加入一些做印手法，使得印章更具古意。
在刻印之余，去年和前年还编了两本书，一本为《山西印人传》，收录山西从宋代到当代的400位印人及其作品，这本书主要资料为前年夏季所搜集，只望以自己的绵薄之力为山西的篆刻添点砖瓦。另一本为 《近代名家篆刻赏析100例》，这本书应江西美术出版社的邀请而编写，李刚田先生担纲主编，通过编著此书，意外学到了以前不曾关注的知识面，受益良多。
山西青年报：人品、学养、技法都为书画家所重视，您如何看待这三者的关系？
孔祥宇：学艺，做人最为重要，德为上！人品、艺品、德艺双馨这可以说是我的追求。德为上！历史上大凡有所成就的书家在人品上都是楷模。学养是支撑，学养不到，随着时间的增长会越学越吃力。对于技法，我倒认为够用就行，多少是够呢？我认为只要能表达出自己的审美就好。至于三者能同时达到理想的高度，那当真就是可遇而不可求了。
山西青年报：参加展览时，您一般会做哪些方面的准备？
孔祥宇：既然要参加展览，就得对展览有所留心。展览从某种程度上来说就是一个游戏，作为一个游戏，就有其游戏规则。所以就得对往届获奖作者进行一些研究，除此还得对展览的风格导向有一个比较深的了解。
因为经常以篆刻参加展览，所以对于笔墨纸张来说不如书法那么重要。但篆刻印屏的制作，涉及的学问也不少，像纸张本身的质感、色彩的搭配、装帧的考究都是必需的知识。
山西青年报：在如今快节奏的社会，很多人喜欢走“捷径”，在书法创作中，“求快”是否会给书法创作带来负面影响？
孔祥宇：社会的快节奏，通讯交通的便利快捷化，人的心态比较浮躁是一种正常现象。当然要在这种社会大背景下做出一点事情来，还是需要静下心来为好。
好心情能带来好的创作构思。
现在我的生活每天简单而充实，上班、下班，回家看书、写字、刻印。从2013年，我对展览不再像以前那样关注了，这可能与山西人的性格有关，也可能与山西的书坛前辈影响有关。
记得别人对我说过林鹏老先生有这么一句话，大意为：“要学会沉下去，在水面上浮着的，都为树叶和垃圾。”有时也应朋友们的邀请参加一些邀请展。我总觉得展览只是一个过程，而不是最终目标。